雷竞技APP随着诗词去游览呈现藏正在古诗词里的美景一睹文人墨客的智力
祖国的山河有多壮美，你会用什么样的语言来形容它呢？我们现在更多的是用图片，视频等方式来记录它的秀美，而古人是用诗词来记录它的壮美，千古流传，藏在祖国山川河海中的诗词，你知道多少呢？
这是宋代著名诗人苏轼描写庐山的诗句，庐山的美不止奇峰秀水的自然风光，更在于那些千古传颂的绝妙诗篇，只有亲临庐山，才能体会到苏轼曾写出经典诗句的豪迈。
这首诗是李白年轻时的作品，今时峨眉山的月色依旧清澈明媚，亘古不变的美景，犹如李白的诗词一样永久流传。
这是著名诗人杜甫的诗句，登顶太山，真正感受雄山胜景，不愧是五岳之尊，重峦叠嶂的山峰，山间的云海翻腾，绝美的日出，当这些美景尽收眼底，你会觉得人间值得。
寒山寺因张继的《枫桥夜泊》而闻名天下，千百年过去，我们仍可以看到张继的诗情画意，另外寒山寺如今成为国内求姻缘最灵的寺庙之一。
这是出自白居易《长恨歌》里的诗句，如今华池风物犹在，整体都是古色古香的建筑，仿佛穿越到诗词里的大唐盛世之中。
这是崔颢登上黄鹤楼时的感受，朗朗上口的诗句，后被推崇为黄鹤楼的绝唱，千古流传。
登上黄鹤楼，极目远眺，将武汉三镇和长江风光尽收眼底，登高望远，会有感同身受的登楼情怀。
这是诗人王之涣登鹳雀楼时写出的诗句，其实唐宋时期，有不少文人学士登高观赏，也留下了许多不朽的诗篇，其中以王之涣的《登鹳雀楼》最为出名。
登临鹳雀楼，看着眼前的美景，满目余晖，由衷地感叹王之涣一定是看着这样的美景写下的千古绝唱。
这是苏轼任杭州通判期间，题咏西湖的诗歌中最为有名的一首，已成脍炙人口的题咏西湖的诗歌。
一定要去一次西湖，看一看西湖十景里的曲院风荷雷竞技APP，晴天也好，雨天也罢，都能感受的水墨江南的韵味。
出自唐代诗人刘禹锡的作品《望洞庭》，即使千年已过，波光粼粼的洞庭湖仍不会让你失望，等一场洞庭湖的日落，静谧又美好。
鉴赏
最美人间四月天，古人已在诗句里说明，小编整理了一些四月的诗句，让我们一起感受四月的人间美好。
元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子，会仲览自江东来别，遂书以遗之。
归去来兮，吾归何处？万里家在岷峨。百年强半雷竞技APP，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。
云何，当此去，人生底事，来往如梭。待闲看秋风，洛水清波。好在堂前细柳，应念我，莫剪柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。
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今年春节我带着一家老小去新西兰南岛玩了半个月。做行程规划的时候太太问我要不要去皇后镇跳伞，那里是享誉世界的跳伞胜地。这事在我脑子里立马转了几个圈，第一个感觉是有点怵，然后觉得挺刺激，很想试试。犹豫中突然想起一件事——我已经很久没有写诗了。
为什么不写诗呢？我的本专业是古代文学，平上去入、遣词属对是我的专业基本功，雷竞技APP写一些寻常的即情说理诗，或者中规中矩的唱和酬答诗对我来并不算很难。但我确实很长时间都提不起兴致来写诗了，说白了，觉得没意思。日常的生活机械重复，在沉闷中强找一些小趣味、小牢骚也不是硬憋不出来，可总还是觉得局促。我更不想在真实的局促中用文辞来装点悠然大度，所以干脆懒得写。
可跳伞是多带劲的新鲜事儿啊。我没体验过，古人更不可能体验过。唐代的高适、岑参、杜甫等人相约去登慈恩塔（今西安大雁塔），然后集体写诗。拢共就没多高的地方，让他们写得惊心动魄：“塔势如涌出，孤高耸天宫。登临出世界，磴道盘虚空”（岑参诗句），“高标跨苍天，烈风无时休……俯视但一气，焉能辨皇州”（杜甫诗句），“登临骇孤高，披拂欣大壮。言是羽翼生，迥出虚空上”（高适诗句）。慈恩塔高六十多米，大概相当于二十层高的现代楼房。我们今天站在十几楼的阳台上吹吹风是寻常事，不会生出什么壮怀激烈来。
而在现代科技的支持下，我有机会从四千五百米的高空跳下来。在g≈9.80 m/s⊃2;的重力加速度下，风吹在脸上是什么感觉？古人常用的“罡风”“烈风”足以形容吗？我不知道。还有，失重是什么感觉，会眩晕吗？在获得这些古人不可能经历的体验之后，我能用文字准确地描述出来，让古人和今人都能未至而感吗？
所以我决定要去跳伞。跳伞本身是一项具有挑战性的事情，而写一首关于跳伞的诗则是在写作上具有挑战性的事。一份钱买两份挑战，这钱花得值！
到了预定的那天，我一早开着车去到皇后镇郊外的指定集合地点。跳伞公司给我指派了一位身材高大的本地教练，叫做Ben。Ben带我上飞机前跟我说说笑笑，并拿起摄像机问我有何感想。我说：
Ben哈哈大笑。我想到自己不远万里跑到地球的另一头，把自己绑在一个初次见面的外国人身上，还没寒暄几句就要把命交给他，联想起杜甫的诗句“所向无空阔，真堪托死生”（《房兵曹胡马诗》）。Ben的脑袋后面扎着盘起的长发，气质上很有点嬉皮士的感觉。堪托不堪托的谁知道呢，反正我也不好意思跑去前台用蹩脚英语要求换人。
在忐忑中，Ben带我坐上了窄窄的小飞机，一路盘旋而上。我以为很快就能到达预定高度，没想到绕着圈足足飞了十来分钟，窗外的景致随着高度的爬升而逐渐辽远通透雷竞技APP，但我却没什么心情去欣赏。飞机很小，穿过云层的时候颠簸得厉害，我和飞机上另外几位跳伞的游客都紧紧抓住了舱内的扶手，这个既期待又焦灼的过程显得格外漫长。终于，在飞机上升到可以清晰看到几百公里外的库克雪山时，Ben贴在我背后向打开的舱门挪动了几步，二话不说抱着我翻身出舱。诗曰：
这首诗是我从新西兰回来以后写的，诗体选了五言古体。一方面是觉得要写的句数不少，如果写成七言或者近体，我在修辞上的才力没那么高，要持续运用复杂多变的句式来完成这样容量的作品，实在驾驭不了。另一方面是考虑到写跳伞免不了要尝试用一些新词，新词放在古体里反而没那么突兀，毕竟古体的古质很多时候就来自于天真烂漫。
那么这首诗完成得究竟怎么样呢？我把它拿给一些师友看，刨去那些客套话，大家给我真实的反馈意见是：写得中规中矩。作为一首旧体诗来说，它在布局上的起承转合、言辞上的声势夺人、感怀上的蓄势拔高，基本操作该有的都有。而这些都是一千多年前的诗人早就玩烂的东西，从写作上看并没有写出什么新东西。
这和我在写作过程中的感受是完全一致的。有些东西我写不出来，属于笔力不济。比如在高空中所见物象的描写，写得四平八稳，味道不足，和实际所见相比不足十一。同样的内容如果是像唐代李贺这样的大才来写，肯定会写得精彩绝伦——如果他的小身板儿没有给大风吹散架的话。
但更多写不出来的东西并不是个人才性的问题，而是因为传统诗文自身的局限。比如说皇后镇的瓦卡蒂普湖，它是通透的宝石蓝色。新西兰的很多湖都是这种颜色，这和南半球岛国的海洋性气候，还有当地水下的矿物质有直接的关系。这种湖色我在国内没有见过，在古人的诗文里也找不到对应的词句。我在诗里用“幽蓝”来概括，其实没有写出所见的真实感受。吴均《与朱元思书》里的名句“水皆缥碧，千丈见底”，亦不足以精准形容那种明艳劲爽的视觉冲击感。但如果我换一个现代的表述方式——“饱和度极高的宝石蓝”，用手机修过图的现代读者就会立刻明白我的意思。
再比如说，我非常期待体验的失重感。我在失重时真实的生理感受是下半身和腹腔强烈的酥麻感，有点像坐飞机的时候遇到气流颠簸，飞机突然急降高度时的感觉。跳伞刚出舱时最初几秒的垂直落体的速度比民航飞机急降要快得多，那种酥麻感也要强烈得多。所以跳伞公司安排大家在上飞机前一定要去上洗手间，如果没有去洗手间的话，那种不受大脑控制的酥麻感很可能会导致便溺失禁。像这样真切的生理感受，我用大白话很容易说清楚，但用古诗文就怎么也写不出来。我在诗里写“百骸失所赖，触识遽迷蒙”，从描写感官体验的角度来说是写得很粗糙的，属于虚晃一枪，拿大词硬挺着对付过去。可我也没办法，古人很多时候也是这么对付着写的。
还有一件糗事我在诗里没有写。在刚出舱的时候，由于风速太大，我的嘴巴被气浪撬开，整张脸被吹变了形，大风从我的嘴里灌进去，冲透了鼻腔，把一坨大大的鼻涕从我鼻子里冲出来糊在了脸上。由于风正对着脸吹，所以这坨鼻涕不仅没被吹飞，还被牢牢摁在我的脸颊上。我的脸在高空中被风刮得失去了知觉，对此毫无所知。后来在Ben给我拍的怼脸视频里看到自己活像个脸上挂着鼻涕的大猩猩，还在强做镇定地竖大拇指。我试图把这段有趣的经历写进诗里，但一写进去就不对味儿。我要是写“罡风通七窍，鼻涕敷面浓”，跟开头“凌霄三千丈，纵浪蹈虚空”那种遗世独立的靓仔形象在文气上就对不上。
我在这首诗里塞了几个现代词汇进去：“十二宫”“星舰”“着陆”“一分钟”。对于这些新词，不同的师友给我提出了截然相反的意见，有人认为突兀，有人认为用得好。我自己的看法是，这几个词里面只有“星舰”这个词，既能代表全新的当下事物，又带有一定的朴拙古意。其他三个新词则完全可以被文言词汇取代，可以用旧词的地方用新词，就显得刻意。前文讲到，反倒是很多我想用文言词汇表达现代感的地方，翻了很多类书也找不到对应的旧词，这是让我感到有些失落的地方。
古典时代的生活方式和生产技术进步是缓慢的，这一点中外都一样。宋人可以用唐人的词汇来写他们的生活，明清人也可以用唐宋人的词汇来写他们的生活。当下的现代生活相比古典生活发生了翻天覆地的变化，说今天生活的丰富程度百倍胜于古代是毫不夸张的。新事物、新观念爆炸式地喷涌而出，但新的词汇发展速度显然难以匹配。从语言学的角度来看，新字词的发生发展，需要经历一个比较漫长的过程。言不尽意是古今共有的问题，而存在和语言之间的落差在今天更加呈现出加速度发展的势态。
除了词汇受限之外，还有一个很重要的问题。中国古典诗歌音形义相合的极度形式之美，很多时候会掩盖丰富的细节真实。比如古人写登高望远就绝不会写被风刮得鼻涕直流，太有损形象了。古人写诗，无论写登高、送别、怀古、赠寄……多数时候写的不是这件事本身，而是通过写这个东西来投射内心的理想人格。中国传统的理想人格是神圣并且长期具有规范意义的，它指导着人们去做君子、孝子、高士，乃至于英雄和圣贤。就像京剧脸谱的油彩往脸上一抹，身上的行头一扮，西皮二黄一响，任是什么派的唱腔和做派，生旦净末丑各安其所。大家听的看的就是这番千锤百炼过的形式之美。
关于中国传统格律诗在新时代的出路问题，文坛巨擘梁启超早在1899年的《夏威夷游记》里就提出了“诗界革命”的口号，雷竞技APP力图用旧体诗写出一片新世界。他失败了。一百多年以来，许许多多的中国诗人沿着梁启超提出的方向前仆后继地努力，到目前为止，包括我自己在内，也还没有探明清晰的方向。就像前苏联作家帕乌斯托夫斯基在《金蔷薇》里说过的那个充满英雄主义情怀的句子：纪念那些死在海上和将要死在海上的人们。我们为深爱的中国传统格律诗茫然、努力、无悔地航行，雷竞技APP莫问前程。
1．李贺像一个高明的画家，特别善于设色。请简要分析“塞上燕脂凝夜紫”一句中色彩运用的特点及其作用。
【参】这句诗中的“燕脂”“紫”，两种浓重的颜色交织，（关键词“浓重”或“浓”）描绘出了在暮色中胭脂般鲜红的血迹凝结在大地上的画面，呈现出暗紫色，烘托出战争的悲壮、惨烈。
【解析】注意通读全诗，理解诗意，体会诗歌所表达的作者的思想感情雷竞技APP，并结合诗句体会诗歌的表现手法。
《雁门太守行》以“色”绘诗，用浓墨重彩描绘战争场景，构成了奇特的意境。诗句“塞上燕脂凝夜紫”的意思是黑夜间战士鲜血凝成暗紫。燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中呈现出暗紫色。凝，凝聚。写出了边塞的泥土在紫色晚霞映衬下凝成胭脂的色彩，将激战中的边塞风光写得很壮美，从视觉上表现了战争的激烈和残酷，衬托出一种苍凉、悲壮的气氛。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
A．这首词写了“老夫”苏轼“少年”“轻狂”的表现，上片侧重表现“心狂”，下片侧重表现“形狂”。
B．“千骑卷平冈”，千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面!“卷”极言行走之快。
C．“鬓微霜，又何妨”表达了词人不服老的心境。其言外之意是：我虽然年纪大了，但是仍能跃马疆场。
D．本词是苏轼最早的一首豪放词，是他在艺术创作上一次大胆的尝试，在词的发展史上有着里程碑的意义。
2．这里作者是以魏尚自喻，说什么时候朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢？表达作者渴望被朝廷重用的感情。
A．“上片侧重表现‘心狂’，下片侧重表现‘形狂’”理解有误。词的上片中“左牵黄，右擎苍”“锦帽貂裘”“千骑卷平冈”等描写表现的是“形狂”；下片中“鬓微霜，又何妨”“会挽雕弓如满月”等句子表现的是“心狂”；
此题考查的是对诗句的赏析。“持节云中，何日遣冯唐”这里用了汉文帝刘恒时的一个典故。“云中”是汉朝的一个郡,在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一部分地区。“节”，即符节，是传达皇帝命令的凭证。作者是在以魏尚自比，意思是什么时候朝廷能像派遣冯唐赦免魏尚那样重新重用自己，委婉含蓄地表达了词人希望得到朝廷重用，以及报效国家的思想情感。
【注释】①峡口：两山夹水的地方，这里指长江出蜀的险隘。②去住：指走的人和留的人。
【答案】1．交代了送别的地点和季节（时间），渲染了凄凉忧伤的氛围，烘托了诗人的惆怅之情。 2．同：都抒发了对友人的惜别之情。异：《峡口送友人》情感显得忧郁低沉；王勃《送杜少府之任蜀州》则显得乐观旷达。
“峡口花飞欲尽春”的意思是峡口的花随风降落，春天快要过去了。“峡口”，指两山夹水的地方，这里指长江出蜀的险隘，交代了送别的地点，照应标题；“欲尽春”的意思是“春欲尽”，直接表明季节是暮春；“花飞”就是意象，也就是“飞花”，渲染送别友人时凄凉忧伤的氛围，烘托了诗人的惆怅之情。
考生先回答本诗与王勃的《送杜少府之任蜀州》表达的情感方面的相同点，再回答其不同点。
从诗的标题看，司空曙的《峡口送友人》和王勃的《送杜少府之任蜀州》都是一首送别诗。
司空诗，峡口花已飞落，知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人想到思念或是生离，“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情忧郁低沉，而客中送客更是悲苦深刻。末句“今日翻成送故人”写出诗人和友人彼此间的惆怅。所以，司空诗抒发诗人对友人的惜别之情，但情感显得忧郁、低沉。
王诗，“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的，所以，王诗也抒发诗人对友人的惜别之情，但情感显得乐观、旷达。
2．下阕主要用了哪种表现手法描写西湖春色？请简要分析。抒发了诗人怎样的感情？
2．动静结合的手法或以动衬静（答衬托反衬亦可）一、二句写风平浪静，把水面比作明净平滑的琉璃，更以船的缓慢移动写出了静。三、四句写涟漪微起，惊动了沙洲上的水鸟，水鸟掠过堤岸飞去，写出了动，而西湖愈显其幽静。动静相衬，动静结合写出了西湖春色的多姿多彩。抒发了诗人流连山水的愉快心情。
【解析】1．本题考查学生分析诗句作用。分析诗句作用一般从内容，结构，表达效果等几个方面进行分析。我们首先要对诗歌的思路有准确的了解，然后看所考诗句出现在诗歌的什么位置，再根据诗句与上下诗的联系确定其作用。上阙第一句总摄全篇，“西湖好”是一篇之眼，直抒赞美之情。“短棹”二字已将休闲的意思委婉写出，因为是短棹，所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上，游人有足够的时间来观赏两岸春色。
2．此题考查学生理解诗歌手法技巧和表达的情感的能力。这类题型，先读懂诗歌；再了解诗歌的手法技巧，如托物言志、借景抒情、对比衬托等；然后从诗歌的写作背景、作者所处的时代和关键的字词等方面来理解诗人的情感；最后结合题目要求答题即可。第一问：下阙先写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉璃 ，平滑似镜，这是静景；游人不觉船移，只是看到船浆轻划，水上形成细小的波纹时，方感船身滑动，这是以船动衬水静。后写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去 ，这也是动景，而西湖却愈显其幽静。因此主要采用了动静结合（或以动衬静）的手法。第二问考查的是诗歌的思想感情，诗言志，读诗就要领悟诗歌的思想感情，与诗人一起共鸣。“西湖”的春天是美丽的，“绿水逶迤”、“芳草长堤”、“隐隐笙歌”，湖水明净“澄鲜”，白云倒影其中。游人沉醉在这“琉璃”般的世界中，荣辱皆忘，物我浑然一体。表达了诗人对西湖的喜爱和赞美之情，抒发了诗人流连山水的愉快之情。
A．这是一首咏史诗。诗中的“前朝”，指东汉末年的战乱时代；“铜雀”即铜雀台，是曹操的休闲行乐之处。
B．诗歌由“折戟”这一小物引发思古之幽情，用“二乔”的命运来折射东吴命运，体现了“大中取小，小中见大”的写法。
C．三、四句假设东风不助周瑜，二乔定会被曹操锁进铜雀台，由此表达了作者的历史兴亡之感。
D．整首诗尺幅之中有历史的大气象，形象中又寓哲理，同时还蕴含着作者忧国忧民的情怀。
2．诗的前两句借一件古物来兴起对前朝人物和事件的慨叹，为下铺垫。或前两句写兴感之由。在那次大战中，遗留下来的一支折断了的铁戟，沉没在水底沙中，经过了六百多年还没有时光消蚀掉，经过自己一番磨洗，鉴定了它的确是赤壁之战的遗物，不禁引发了“怀古之幽情”。
A.解释有误。诗中的“前朝”，指的是三国时期孙吴联军破曹时期，“东汉末年的战乱时代”不准确，故选A。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年、锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
催成清泪，惊残②孤梦，又拣深枝飞去。故山③犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！
【答案】(1)描绘了寂静、昏暗、风雨凄迷的景象，渲染了孤寂、凄惨的氛围，烘托了词人内心的凄凉和愁苦，奠定了全词悲凉的感情基调。
(2)抒发了作者感慨岁月蹉跎、时光流逝，自己壮志未酬、功名失意，表达对时局的忧念以及思乡之情，漂泊在外的羁旅之愁。
“茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨”意思是：暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言；描绘了寂静、昏暗、风雨凄迷的景象。“茅檐”“蓬窗”指其简陋的寓所，交代了“夜闻杜鹃”的环境；在这样的寓所里，坐在昏黄的灯下，他该是多么寂寥；同时作者想象出“连江风雨”萧萧暗雨打窗声，其愁绪便跃然纸上。这就渲染了孤寂、凄惨的氛围，烘托了词人内心的凄凉和愁苦。结合“林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇”可知，这时他听到了鹃啼，但又不直接写，而是先反衬一笔：莺燕无声使得鹃啼显得分外清晰、刺耳；莺燕在早春显得特别活跃，一到晚春便“燕懒莺残”、悄然无声了，对这“无声”的怨悱，就是对“有声”的厌烦。“总”字传达出了那种怨责、无奈的情味，因此，开篇便奠定了全词悲凉的感情基调。
杜鹃，又名杜宇，这种传说中古代蜀帝灵魂的鸟，常在夜间啼叫，其声凄厉悲凉，往往触发旅人思乡之情。
“催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去”意思是：啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。这杜鹃竟然可以在发出鸣叫，催成词人几行清泪，惊残他一枕孤梦之后，又拣深枝飞去。“孤梦”点明：客中无聊，寄之于梦，偏又被“惊残”。“催成清泪”，因啼声一声紧似一声，故曰“催”。就这样还不停息，“又拣深枝飞去”，继续它的哀鸣。“又”，表明作者对鹃夜啼的无可奈何。结合【注】①“这首词是陆游客居四川时所作”可知，表达了漂泊在外的羁旅之愁和思乡之意；
“故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅”意思是：年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。“故山”，故乡。“半世”，陆游至成都已是四十九岁，故说半世。这结尾的两句进一步表明处境，生发感慨，把他此时闻鹃内心深层的意念揭示出来了——岁月蹉跎、时光流逝。在故乡听鹃当然引不起羁愁，之所以“不堪听”，就是因为打动了岁月如流、志业未遂的心绪，而此时作客他乡更增加了一重羁愁，这里的“犹自……况”就是表示这种递进，包含着壮志未酬、功名失意的深深遗憾。
A．“枯藤老树昏鸦”于小令伊始，由近处着笔，既是眼前实景，又是作者想象，虚实结合，把抽象无形的凄苦之情用可感有形的事物表现得具体生动。
B．“古道西风瘦马”描绘了在荒凉的古道上，游子骑着一匹消瘦憔悴的马，冒着凛冽的西风踟蹰而行，给人以苍凉、孤独之感。
C．“夕阳西下”一句，点明了时间，将前面九个独立事物统一到一幅画面中道染了悲凉的气氛，使全曲情景交融，浑然一体。
D．这首小令仅用28个字，把平淡无奇的客观景物连级成一幅简洁苍凉的水墨画，将愁思自然地寓于图景中，主观感情和客观环境达到了高度统一。
2．“小桥流水人家”句描绘了一幅怎样的景象？请联系整首小令，谈谈作者这样写的作用。
2．描写了小桥下河水淙淙流淌，河边住着一些人家的景象/描绘了一幅温馨恬静的景象，以乐景衬哀情，反衬作者孤苦寂寞思念家乡之情。
A.“枯藤老树昏鸦”一句，给人造成一种冷落暗淡的气氛，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉。昏，点出时间已是傍晚；本句画出一幅深秋僻静的村野图景。都是实写，没有想象。故A理解不正确。
2．本题考查诗分析理解诗句描绘的景致及作用。“小桥流水人家”意思是纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，愈发显得安谧而温馨。此句描绘了一幅温馨恬静的景象。作者以乐景写哀情，反衬诗人孤苦寂寞思念家乡之情，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。
2．呼应题目“左迁”，交代被贬的原因；“朝奏”“夕贬”和“路八千”强化获罪之快与被贬地方之遥，为下文情感抒发作铺垫。
【解析】1．D.尾联“知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边”意思是：我知道你远道而来该另有心意，正好在瘴江边把我的尸骨收清。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志；抒英雄之志，表骨肉之情，悲痛凄楚；“对晚辈探望之心意的感激和老有所依的欣慰之情”表述有误；
“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”意思是：早晨我把一篇谏书上奏给朝廷，晚上被贬潮州离京八千里路程。“一封朝奏”“夕贬潮州”呼应诗题中的“左迁”，点明被贬谪的原因；“朝奏”“夕贬”强调上书获罪之快；“路八千”强调被贬地方偏远；联系“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”可知，诗人一心为国，不辞衰老，不惜残年，为下文抒发作者内心郁愤以及前途未卜的感伤情绪作铺垫。返回搜狐，查看更多